1. 卷琴简谱
liù juǎn
“六”的基本含义为数名，五加一，如六书、六甲；引申含义为地名，六朝，即今中国江苏省南京市，后又泛称“南北朝”；中国古代乐谱的记音符号，相当于简谱“5”。
在日常使用中，“六”也常做数词，表示六次。
“卷”的基本含义为可以舒展和弯转成圆筒形的书画，如长卷、画卷；引申含义为书籍的册本或篇章，如上卷、第一卷。
在日常使用中，“卷”常做动词，表示隐藏，如卷怀。
2. 卷琴的使用教学视频
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3. 卷琴怎么安装
搬运古筝前，需要准备以下物品：- 搬运古筝所需的专用古筝包- 筝柱固定安装带（可选）- 面巾纸或软布（清洁使用）步骤如下：
1. 将古筝放入专用古筝包中，大多数古筝包都具有平衡肩带和可调节的托架。请确保古筝被固定在包内，以避免在运输过程中受到损坏。
2. 如有需要，将筝柱固定安装带系在筝柱上，以确保筝柱不会在运输途中摇晃并受到损坏。
3. 如果包内有其他物品，如弦索和调音器，请确保它们被放置在合适的区域，以避免在运输途中受到损坏。
4. 在放置装有古筝的包前，用面巾纸或软布轻轻擦拭古筝的外表，以确保清洁。
5. 确保古筝包牢固地放在运输工具上，并尽量避免在运输途中碰撞或震动。
4. 卷琴适合初学者吗
卷贝是三湖慈鲷（坦鲷）的一种，主产地在坦干依喀湖；因通常选择贝壳作为休息处、躲避处和繁殖处，故又被称为卷贝。
卷贝虽然体型较小，但性格较活泼，有较强领地意识，因此饲养它们的鱼缸宜大不宜小，1对卷贝鱼，应使用30cm以上的方缸，2对卷贝鱼，应使用50cm以上的鱼缸，4-5对卷贝鱼，应使用60cm以上的鱼缸，这样的缸体才不会影响正常的繁殖生存。
由于在繁殖期间，卷贝会把贝壳埋在沙粒中，并留出一个圆圆的入口便于出入，强势的公鱼会守住贝壳与自己的“意中人”繁衍后代，共同照顾幼鱼，因此把黄色的鼠沙、海沙、河沙都可以作为底沙的选择，尽量选择细小的沙石，因为卷贝鱼有滤沙、搬沙的习惯，底沙不宜铺设太厚，3cm左右即可，由于它会通过移沙来建造自己的房屋，太厚的沙子可能会累到这些小家伙们。繁殖用的贝壳可以选择绿螺、古纹螺、琴螺、荧光螺等，不宜太大，3cm左右口径即可。在亚成期间，不宜过早铺设螺，会让鱼产生领地意识，从而爆发战斗。螺建议分堆铺设，3个左右一堆，可以供一对种鱼进行选择；石头，在缸里允许的情况下，可以放置几块石头来阻挡一下它们在各个螺堆之间的视线，可以避免同种之间的压制感觉。
5. 卷琴琴谱
《美国儿童舞蹈教程》
《中国戏曲唱腔曲谱选?昆曲卷》 《艺术市场营销案例教学与研究》 张继艺术访谈录 向人民汇报十位中青年画家 文物修复研究 斯克里亚宾24首钢琴前奏曲 穆索尔斯基 图画展览会
6. 卷琴价格
一、外观比较
从外观构造上看，钢琴是立式的，外壳是木头质地，一般拥有三个踏板；手卷钢琴的外壳材质一般是橡胶，整体比较软，需要在平整的场地上进行弹奏，且一般只拥有一个外接延音踏板。
二、发声原理比较
手卷钢琴依赖于电流进行发声；钢琴相对较复杂，键盘与击弦机这两大系统互相联动，通过杠杆运动，最终让弦槌击打琴弦，使琴弦振动传递到音板扩声。
三、音色比较
手卷钢琴需要外接音箱或者耳机，我们才能听到声音，而钢琴直接弹奏就可以发声。在音色上，无论从力度、饱满度还是立体感来说手卷钢琴都远远不如钢琴。
7. 卷珠简谱
词调名有加“摊破”二字的，意思是将某一个曲调，摊破一二句，增字衍声，另外变成一个新的曲调，但仍用原有调名，而加上“摊破”二字，以为区别。
“摊破”是兼文字和音乐而言，如果单从文字方面说，“摊破”就是“添字”。 词中最常见的有摊破浣溪沙。沈溪沙本调为上下二片，每片七言三句，用平声韵。例如：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传，人生何处似尊前。（欧阳修）” 摊破的方法有二种。一种是将每片第三句改为四言、五言各一句，成为七七四五句格，仍用平声韵。例如：“相恨相思一个人，柳眉桃脸自然春。别离情思，寂寞向谁论。映地残霞红照水，断魂芳草碧连云。水边楼上，回首倚黄昏。（佚名，见《草堂诗余》） 另一种摊破是将上下片第三句均改用仄声结尾，而另加三字一句，仍协平声韵，成为七七七三句格。例如：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看，细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻王笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。（南唐中主李璟）” 这一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼轩长短句》中有八阕，题作“添字浣溪沙”，可知是为了和第一形式的摊破法有所区别。但是，浣溪沙一经如此添字，其音调、形式却和唐词山花子相同了。《花间集》有和凝作山花子二首，今录其一： 莺锦蝉纱馥麝脐，轻裾花早晓烟迷，鹤鶒颤金红掌坠，翠云低。星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩，绿萋萋。二词完全一样，因此，汲古阁刻本《稼轩词》就把这八首稼轩词统统改题为山花子。《花间集》又有一首毛文锡的词： 春水轻波浸绿苔，批杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳，暖相偎。罗袜生尘游女过，有人逢着弄珠廻。兰麝飘香初解佩，忘归来。此词与和凝的山花子词相同，但是题作浣沙溪。在这首词后面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目录中，也分别为“浣沙溪一首，浣溪沙一首”。可知这不是刻板错误。不过这是根据鄂州本《花间集》而知，明清坊本已误并为“浣溪沙二首”了。浣沙溪这个调名，仅此一例，故鲜有人注意，万树《词律》及徐本立《词律抬遗》都不收此调名。在《全唐诗》中，毛文锡这首词已被改题为摊破浣溪沙了。 南唐中主李璟的“菡萏香销翠叶残”一首，在《花庵词选》中题其调名为山花子，而《南词》本《南唐二主词》中已改名为摊破浣溪沙。 由以上几个例子，可知七七七三句法的曲调，在五代时原名山花子，与浣溪沙无关。宋人以为是浣溪沙的变体，故改名为摊破浣溪沙。反而不知道有山花子了。万树《词律》云：“此调本以浣溪沙原调结句破七字为十字，故名摊破浣溪沙，后另名山花子耳。后人因李主此词‘细雨’，‘小楼，二句脍炙千古，竟名为南唐浣溪沙。”万氏此言，恰恰是倒置本末。他没有多见古本词集，没有注意到山花子调名在五代时已有，而摊破浣溪沙则反而才是后出的调名。不过宋人称摊破浣溪沙，大多指第一种破法，如果象山花子那样的句法，就应当称之为添字浣溪沙了。 程正伯《书舟词》中有摊破江神子，实在就是江梅引；又有摊破南乡子，就是丑奴儿。又有摊破丑奴儿，就是采桑子。这一些情况，如果不是故意巧立名目，那就是出于无心，自以为摊破一个曲调，却不知共与另外一个曲子相同了。 《乐府指迷》云：“古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。亦有嘌唱一家，多添了字，吾辈只当以古雅为主。”又《都城纪胜》云：“嘌唱，上鼓面唱令曲小词，驱驾虚声，纵弄宫调，与叫果子，唱耍曲儿为一体。昔只街市，今宅院亦有之。”由这两段记录，可知无论减字偷声，或摊破添字，最初都是教师或嘌唱家为了耍花腔，在歌唱某一词调时，增减其音律，长短其字句。后来这种唱法固定下来，填词的作者因而衍变成另一腔调。8. 卷琴怎么调音
先更正一下，如果是刚装好弦从全松调到标准音应该先调三弦四弦，再调二五再调一六，要不然伤面板然后调音不能太猛，琴头那一段无效弦长和有效弦长张力瞬间差的太多就很容易断（很松的时候随便扭都断不了）换弦方式要对，有的弦钮上边太锋利容易割开弦（尤其是三弦，外边包裹的磷铜丝一断琴弦肯定就跟着断了）解决方法就是换弦的时候放的多一点多卷几圈。
你要是把三弦调到b肯定就断了。所以要调到什么音心里有数，用调音器的话用c（音名）模式而不是用g（吉他）模式拒绝楼上说的伊利克斯不容易断，不存在的，我用用达达的时候从没断过，伊利克斯一弦二弦三弦倒是都断过，一根单弦三四十也是血的教训我手上弦断打到手上的疤痕你要不要看看～
9. 卷琴怎么样
典源出处 汉·刘向《列仙传》卷上：“琴高者，赵人也，以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，浮游冀州、涿郡之间二百余年。后辞入涿水中取龙子，与诸弟子期曰：‘皆洁斋待于水旁，设祠。’果乘赤鲤来，出坐祠中，旦有万人观之。留一月余，复入水去。”
10. 卷琴琴谱简单
《臞仙神奇秘谱》是明太祖之子朱权编纂的古琴谱集，成书于明初洪熙乙巳(公元1425年)，是中国现存最早的琴曲专集。
书中所收六十四首琴曲是编者从当时『琴谱数家所裁者千有馀曲』中精选出来的，其中颇有一些历史上很有影响力的名作。《臞仙神奇秘谱》经朱权“屡加校正，用心非一日”，历时12年之久成书，全书分为上、中、下3卷。
由于古代中国音乐作品不如其它文物那样便于保存，所以许多古曲不是失传了，就是面目全非，因此古琴谱中保存的古曲，被唐人认为『唯弹琴家犹传楚汉旧声』。古曲是总结前人音乐创作经验，探索传统音乐规律所不可缺少的依据。
尽管近五百年来，有上百种古谱集中保存了成千首传曲，但比较起来，还是以《臞仙神奇秘谱》中保存的古代音乐作品史料价值最高。
11. 卷琴怎么出声
钢琴琴键不响是钢琴较为常见的故障之一。
【缺少琴弦】钢琴的琴弦断了没有琴弦震动发声，弹奏琴弦自然无法出声向。
处理建议：更换同型号琴弦。
（需具备钢琴调律师技能）
【击弦机故障】在外部琴键按下，琴键末端抬起以推动击弦机传递力量到琴锤，如果击弦机连杆断裂、不复位、螺丝过于松动等情况，造成传递力量的过程受阻，无法推动琴锤，也会造成琴键无声。
处理意见：检查、整理击弦机。
（需具备钢琴调律师技能）
【击弦机严重变形】在钢琴漏液、持续不断的温差交替，环境经常发生改变等因素会导致木材逐渐变形，当变形达到一定程度，使得击弦机与琴锤、琴键上下对位不在一条直线上，或超出互联范围，造成琴键无声。
处理意见：更换变形零部件。
（需具备钢琴调律师技能）
【异物阻挡】琴弦被异物附着，或者琴锤敲击琴弦的部位被异物阻挡，造成琴弦无法震动或琴锤无法接触琴弦，因而弹不响。
处理意见：找到异物，清理异物。
（可能性比较低）