1. 古琴酒狂指法教学视频讲解
1.《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙。后世分为《高山》、《流水》二曲。
2.《梅花三弄》
此曲系借物咏怀，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，《梅花三弄》全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象，乐曲通过梅花的洁白芬香和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人，曲中同一段曲调重复演奏了3次，所以称为“三弄”。
3.《春江花月夜》
乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿姿态。
2. 古琴弹奏酒狂视频
《酒狂》：古琴曲。晋代阮藉所作，通过描绘混沌的情态，泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。
酒狂：晋代阮藉作。素材精炼，结构短小严谨（乐曲全长仅2’15”《神奇秘谱·酒狂》（1425）解题云：“藉叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐终身之志，其趣也若是。岂真嗜于酒耶？有道存焉！妙妙于其中，故不为俗子道，达者得之。”
阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士，他为免遭统治者的迫害，以酒醉佯狂表示对统治者的批判和不合作。这一点在杨抡的《太古遗音》（1606）的乐曲解题中说得更为透澈：“盖启典午之世，君暗后凶”、“一时垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇祸’、“是以阮氏诸贤”、“镇日酩酊”、“庶不为人所忌”。
古琴家姚丙炎先生以《神奇秘谱》的《酒狂》谱为兰本，又参照《西麓堂琴统》谱整理打谱，把乐曲处理成在古琴乐曲中罕见的6/8拍子。由于弱拍常出现沉重的低音或长音，造成音乐的不稳定感，表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态。同时他不着重表现表面的狂态，而是通过描绘混沌的情态，以泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。
乐曲采用基本曲调的变化重复，曲首两小节的节奏型通贯全曲。另外，第一、二、三段出现两小节的固定终止型。乐曲结束段有“仙人吐酒”的文字提示。“长锁”指法演奏的一连串同音反复，音乐流动如注，满腔怒火尽泄，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是一首不可多得的优秀古琴曲目。
3. 古琴《酒狂》教学视频
《酒狂》，古琴曲。相传为三国时期竹林七贤之一阮籍所作。
4. 古琴曲酒狂教学视频讲解
酒狂作者是阮籍，三国时期魏国诗人，代表作《咏怀八十二首》，竹林七贤之一
阮籍（210年—263年），字嗣宗，陈留尉氏（今河南开封）人，三国时期魏国诗人，竹林七贤之一，曾任步兵校尉，世称阮步兵。
正始三年（242）蒋济准备征辟阮籍做自己的掾属。正始八年（247）前后，阮籍与王戎的父亲同时任尚书郎。不久又受曹爽的征辟，招为参军。
正始之后，阮籍与嵇康、山涛、刘伶、王戎、向秀、阮咸诸人，共为“竹林之游”，史称他们为“竹林七贤”。正始十年（249）四月改元嘉平，阮籍时年恰四十岁，阮籍做了司马懿的从事中郎。嘉平三年（251）司马懿卒后，阮籍又做了司马师的从事中郎，他担任此职一直到嘉平六年（254）。
嘉平六年，高贵乡公曹髦即帝位之后，司马师为了笼络人心，大肆封官晋爵，阮籍也被赐为关内侯、徙官散骑常侍。甘露元年（256），也即正元三年（六月改元甘露），阮籍请求作步兵校尉。
阮籍是“正始之音”的代表，著有《咏怀八十二首》《大人先生传》等，其著作收录在《阮籍集》中。
5. 古琴酒狂谁弹的最好
《潇湘水云》
浙派古琴始人郭沔
潇湘水云是一首中国古琴曲，著名十大古琴曲之一。无射均（紧五弦）定弦。作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴的创始人郭沔。
《广陵散》
十大古琴曲之广陵散
《广陵散》，又名《广陵止息》。它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。
《高山流水》
伯牙子的故事
《高山流水》，中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是 描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终身不弹，故有高山流水之曲。
《渔樵问答》
出自《杏庄太音续谱》
《渔樵问答》是一首中国古琴名曲，为中国十大古曲 之一。此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代萧鸾编纂《杏庄太音续谱》 。由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。
《平沙落雁》
中国古琴曲之平沙落雁
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
《阳春白雪》
冬去春来，万物复苏。
《阳春白雪》是中国琵琶十大名曲之一，中国著名十大古曲之一。表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作的古琴曲。
《胡笳十八拍》
文姬归汉
胡笳十八拍是一首中国古琴名曲，据传为蔡文姬作，为中国古代十大名曲 之一。《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。
《阳关三叠》
《送元二使安西》
《阳关三叠》古琴曲，又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。是目前所见的一首中国古琴歌曲。
《梅花三弄》
晋书五十一传
梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。
《醉渔唱晚》
渔夫醉歌
《醉渔唱晚》，中国古琴曲。此曲作者有唐代诗人皮日休、陆龟蒙及“后世隐流”之说。《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。现存古谱有多种版本。
6. 古琴酒狂指法视频教程
《梅花三弄》《平沙落雁》《广陵散》《潇湘水云》《渔樵问答》《捣衣》《阳关三叠》《流水》《酒狂》等都是用古琴演奏的！《二泉映月》《寒春风曲》《迷胡调》《秦腔主题随想曲》《欢乐的秦川》《采花》《摇篮曲》《曲江吟》这些是二胡演奏的！
《渔舟唱晚》《出水莲》《高山流水》《林冲夜奔》《侗族舞曲》《汉宫秋月》《寒鸦戏水》《东海渔歌》《香山射鼓》《战台风》这些是古筝演奏的！
7. 古琴酒狂唱词
想推古琴曲！虽然古琴曲应该不算古风，而是纯粹的古意。 古琴欣赏入门曲，《酒狂》，龚一先生和成公亮先生的版本对照着听，他们俩表现的狂劲儿完全不一样～ 然后就是《凤求凰》，可以听听琴歌版本的，感受那种婉转曲折又绵长的情意～ 《关山月》《平沙落雁》《流水》《阳关三叠》这些也可以听听，不过要有一定的基础才能听出感觉，比起现代纯音乐，古琴曲的节奏没那么快，但它的特点在于音色听起来像人的吟哦，抒情而不用言语，无辞之诗。听惯了现代音乐，听听古曲，感受古典时代的韵致也不错哦。
8. 古琴酒狂教学视频第一节讲解
每个人对入门的理解不同，如果只是弹奏开指小曲，那么三天入门也是可以的，沧海一声笑还有散音版对不对。
如果是初学古琴打基础，并且将来还要继续深造，那么，这个入门就需要学习复杂的手法，通常10节课可完成零基础课程，这10节课的曲子包含仙翁操、秋风词、沧海一声笑、酒狂等初级曲目，古琴入门还是简单的，难的是弹好。
9. 古琴酒狂指法教学视频讲解龚一
古琴（古称琴、瑶琴、玉琴，现称古琴、七弦琴）是中国古代最古老的乐器之一，是中国最早的弹弦乐器，称为“国乐之父”。在古时文人心中视为高雅的代表，琴音悠远，高山流水知音流传至今。
简介
结构组成：型制多样，现今以“仲尼式”最为多见。一般分为琴体（即共鸣箱，由琴面、琴底和琴轸、雁足等部分组成）和琴弦系统（包括琴弦七根和岳山、龙龈、琴徽等部分）。
使用材质：琴身的琴面面板一般为桐木制，琴底板为梓木制。琴弦的质地以前多为丝制，现在多为金属制；琴徽多为贝壳或玉石制成。
乐器特色：是乐器家族中最古老的乐器之一，历史悠久，为中国最重要的传统民族乐器之一。属于弦乐器族内的弹拨弦鸣乐器，发音浑厚深沉，余音悠远，具有浓厚的中国民族特色。
演奏技巧复杂，有滑奏、揉弦和泛音奏法等特殊技巧，表现力丰富。典型的独奏乐器
古琴属于典型的独奏乐器，较少用于合奏。古时也常作为文人吟唱时的伴奏乐器。古琴是中国最古老的弹拨乐器，有三千多年的历史，是中国古代地位最崇高的乐器，被誉为哲学性的艺术或艺术性的哲学，被列为“琴棋书画”四艺之首。
是古代每个文人的必修之器，历史上的著名琴家有孔子、蔡邕、蔡文姬、李白、杜甫、宋徽宗、嵇康等。古琴也是孔子办学重要的六艺之一。
《诗经》中就记载着“窈窕淑女，琴瑟友之”，“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”等。古琴的乐器本身就充满着传奇的象征色彩，比如，它长3尺6寸5分，代表一年有365天，琴面是弧形，代表着天，琴底为平，象征着地，又为“天圆地方”之说。
古琴有13个徽，代表着一年有12个月及闰月。古琴最初有五根弦，象征着金、木、水、火、土。周文王为了悼念他死去的儿子伯邑考，增加了一根弦，武王伐纣时，为了增加士气，又增添了一根弦，所以古琴又称“文武七弦琴”。古琴有100多个泛音，这大概是世界上拥有泛音最多的乐器。
古琴有自己的记谱方法（简字谱），至少有1500多年的历史。古琴现存有150多部古琴谱，包含着3000多首古琴曲流传下来。
琴派
琴派是具有共同艺术风格的琴人所形成的流派。称“琴派”始自明末的虞山派和清代的广陵派。后世的琴派多以地区划分、命名，虞山派以江苏常熟为中心，广陵派以江苏扬州为中心。
广陵琴派
虞山琴派
吴门琴派
金陵琴派
梅庵琴派
岭南琴派
浙派
九嶷琴派
浦城琴派
诸城琴派
蜀琴派
琴人
按姓氏汉语拼音排序
B：伯牙
C：蔡琰 蔡邕 陈长林
D：丁承运 丁纪元 董庭兰
G：龚一 管平湖 郭楚望
H：贺若弼 桓谭 黄永明 黄勉之 韩桂
J：嵇康 蒋文勋
K：孔子 空尘和尚
L：李明忠 李祥庭 李禹贤 刘楚华 刘琨 刘少椿 刘正春
M：梅曰强 毛敏仲
P：彭庆涛
Q：秦维瀚
R：阮籍 阮咸
S：师旷 苏思棣 孙于涵 孙绍陶
T：唐健垣
W：王宾鲁 卫家理 卫仲乐 吴??吴韬 吴兆基 吴景略 吴文光 汪明辰
X：谢导秀 谢俊仁 谢俊仁 薛易简 徐常遇 徐祺 徐上瀛 徐青山 徐天民 徐晓英 徐元白
Y：严征 杨宗稷 姚丙炎 义海 雍门周 俞伯荪
Z：张合修 张孔山 张铜霞 张子谦 赵耶利 祝凤喈 庄臻凤 查阜西
琴谱与琴书
1949年前
《神奇秘谱》《大音大全集》《西麓堂琴统》《太古遗音》
《风宣玄品》《琴书大全》《松弦馆琴谱》《大还阁琴谱》
《松风阁琴谱》《德音堂琴谱》 《诚一堂琴谱》《五知斋琴谱》
《春草堂琴谱》《自远堂琴谱》《琴学入门》《蕉庵琴谱》
《天闻阁琴谱》《枯木禅琴谱》《琴学丛书》《梅庵琴谱》
《今虞琴刊》
1949年后
《存见古琴曲谱辑览》 查阜西 1958年9月
《古琴曲集》 1962年8月
《古指法考》 1963年12
《略谈古琴音乐艺术》 李祥庭 1981年4月
《琴史初编》 许健 1982年8月
《查阜西琴学文萃》 查阜西 1995年8月
《古琴荟珍-砚琴斋宋元明清古琴展》 1998年10
《古琴演奏法》 龚一 1999年8月
《龙吟馆琴谱》 王燕卿 1916年
《琴学丛书》 杨宗稷 1918年
《梅庵琴谱》 王燕卿原著 徐立孙编 1931年
《玉鹤轩琴学摘要 抄本 》 詹澄秋 1937年
《古琴曲汇编》 1956年
《古琴初阶》 查阜西/沉草农/张子谦 1961年
《艺人与艺事》 容天祈 1968年
《梅庵琴谱 增订三版》 王宾鲁原撰 徐卓编述 1971年
《德音堂古琴论丛 》 黄体培 1972年
《梅庵琴谱》 王燕卿原著 徐立孙编 1975年
《谈艺续录》 容天祈 1975年
《庸斋谈艺录 》 容天祈 1977年
《翻译琴谱之研究》 王光祈 1979年
《琴曲集成》 查阜西 1981年
《琴府》 唐建垣 1981年
《研易琴斋琴谱》 章志荪 1982年
《永乐琴书集成 共四册》 明成祖 1983年
《古琴弦音》 卓芬玲 1984年
《指路弦歌 演奏教材》 葛瀚聪 1991年
《古琴音乐艺术》 叶明媚 1992年
《唐代古琴演奏美学及音乐思想研究》 李祥庭 1993年
《中国古琴珍萃 唐宋元明109张传世古琴》 中国艺术研究院音乐研究所 1998年
《琴道之思想基础与美学价值之研究：自先秦两汉自魏》 李美燕 1999年
《古琴纪事图录〉2000年台北古琴艺术节唐宋元明百琴展实录 》 2000年
《琴学备要》 顾梅羹 2004年
《中国琴艺纪年》
《查阜西琴学文翠》
《存见古琴指法谱字辑览 油印本》 查阜西
《古指法考 油印本 管平湖》
《历代琴人传 油印本 查阜西》
《中国名琴图鉴》
《理琴轩谱》 彭祉卿
《天风琴谱》 徐元白
《琴道》 高罗佩
著名的古琴曲
梅花三弄
凤求凰
平沙落雁
高山
流水
渔樵问答
离骚
阳关三叠
广陵散
醉渔唱晚
胡茄十八拍
长门怨
潇湘水云
孔子读易
秋风辞
关山月
酒狂
湘江怨/湘妃怨
?G乃
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10. 古琴曲《酒狂》讲解
九华那第一段就让你先找到九房，之后再搜索