水浒金典酒(水浒经典酒42度价格表)

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二百二十八块钱。水浒酒产自山东省郓城水浒酒业有限公司，浓香型白酒，酒精度五十二度，原料为水，高粱，小麦，优质酒曲等。

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　　●第四十二回 　　还道村受三卷天书 　　宋公明遇九天玄女 　　宋江不听晃盖劝阴，回家搬取老父，被官军追赶，进还道村避难，在玄女庙神橱里躲避。

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第四十二回 还道村受三卷天书 宋公明遇九天玄女 宋江不听晃盖劝阴，回家搬取老父，被官军追赶，进还道村避难，在玄女庙神橱里躲避。

九天玄女用酒、枣相待宋江，又赐三卷天书，赠四句诗。

天明欲回。李逵来救，晃盖又派人接宋太公上山，与宋江相会。公孙胜要回家搬母，李逵也要回家搬母。

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古代以牛角作杯具，所以说“角”，但大多情况酒量大的人用碗喝酒，如三碗不过岗。一角酒大约是现在的半斤左右，碎银1两足矣

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你好 价格应该在55元左右

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超市价格一瓶60块左右 一箱6瓶装价格在350差不多

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52°书香水浒传(典藏版)300元一瓶。金水浒198一瓶。银水浒99一瓶。

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70多元。

《水浒传》，中国四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起义为主要故事背景、类型上属于英雄传奇的章回体长篇小说。作者或编者一般被认为是施耐庵，现存刊本署名大多有施耐庵、罗贯中两人中的一人，或两人皆有。

全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和投降朝廷以及投降朝廷后镇压田虎，王庆，方腊等各路反抗宋朝政府的政治势力，最终走向悲惨失败的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

《水浒传》是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。《水浒传》问世后，在社会上产生了巨大的影响，成了后世中国小说创作的典范。明清两朝，出现了多个版本的《水浒传》续作，另有很多小说、戏剧等以《水浒传》中的故事为素材，比如明朝的世情小说《金瓶梅》就是从《水浒传》中武松杀嫂的情节发展而来的。另外，《水浒传》还被翻译成了多种文字，在国外很多国家流传开来，如18世纪流传到日本、朝鲜，朝鲜最早的小说之一《洪吉童传》和日本曲亭马琴的小说《南总里见八犬传》的创作，都受到了《水浒传》的影响。19世纪，《水浒传》又流传到了欧美各国，出现了德语、法语、英语等译本。

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新水浒拍的怎么样，这个要和老水浒对照来说。

如果没有老水浒，新水浒不失为一部精品电视剧，然而有老水浒珠玉在前，新水浒自然就相形见绌了。

宋江是一个怎么样的人？金庸先生在《韦小宝这小家伙》一文中用了八个字进行描述：“不文不武，猥琐小吏”。这八个字可谓刻画宋江入骨。宋江是一个基层公务员，是一个体制内的最底层、最卑微的小人物，纵然在江湖上仗义疏财、号称及时雨，但那是社会秩序之外的名声，在真正的生活中，宋江是一个饱受体制压迫的人，在体制内他必须处处陪笑脸、说小话，曲意奉承，这也就造就了他谨小慎微、甚至是卑躬屈膝的性格特征，——这也就是金庸所谓的“猥琐”。

说到这里，我想起老水浒中李雪健老师演的宋江有个很重要的特征，就是在走路时，一直是小碎步快走。这种走法在古代有个称呼叫“趋步”，是臣子见皇帝、下级见上级、晚辈见长辈时的走法，以别尊卑，所以历史上那些权臣到最后总要给自己弄个“上殿不趋”的特权。但我们看李雪健老师演的宋江，不管在什么场合、什么时间，一直都是这个走法，这说明了什么？这说明体制对宋江的压迫、对他人格的塑造，已经是深入骨髓的。所以我真是佩服李雪健老师，没有对原著、对人物最深刻的理解，不可能有这样的表演。

但同时，宋江在内心是非常渴望自由的，他那么着意地结交江湖人士，我认为这就是他内心这种渴望的体现，寥廓江湖，天高海阔，鸟飞鱼跃，何等自在，这是宋江精神上的向往。同时他还有着宏大的理想，《水浒传》又称《忠义水浒传》，这一个“忠”字倒有一大半落在了宋江头上。

所以说，宋江在精神上是宏阔的、是渴望自由的，但在身体上却是猥琐的，是卑躬屈膝的。——也就是说，他的精神和肉体是矛盾的，而他的悲剧，太半来源于这种矛盾。

而在浔阳楼上，宋江喝醉了，他的精神首次冲破了肉体的桎梏，他的激情、他的志向、他的渴望、他的痛苦全部喷薄而出，于是就有了“题反诗”这个举动。

我们来看新旧《水浒传》里的这段表演。

李雪健老师的宋江，口里说着“赵王君啊赵王君，今日我偏要你识得我宋江”这样豪气干云的话，身体却是扭捏作态、语调扭曲，正是凸显宋江精神和肉体的矛盾，豪迈的语言、猥琐的肉体，两者形成极大的反差，给观众强烈的冲击。

而张涵予的宋江，则显然是没有这种矛盾的，你看他的表演，纯是一番豪气，纵然是为平生的不幸而落泪，给人的感觉那也是英雄落难。——但是，这样的人，可以是髀肉复生的刘备、也可以是数奇难封的李广，但唯独不应该是宋江。宋江是痛苦的，而张涵予则完全没有表现出这点。

老水浒中，编剧在这里为宋江安排了一个观众，也就是那个店小二，这真是神来之笔。因为宋江在这里宣泄感情，他是需要观众的，他的豪情、他的壮志，他希望都能有人看到，所以，编剧就在这里给他安排了个观众。

你看宋江和店家的几次互动，真是精彩绝伦。宋江题诗，先写了一句，然后回过头来问：“店家，你可识得？”店家回答：“客人笔走龙蛇，小人不认识”。宋江又写，全诗写完后，又回过头来问：“店家，你认得这诗吗？”店家回答：“不认识”。宋江念诗，念完后又问：“店家，你可认得我吗？”店家摇头，然后宋江说“终有一日，天下人都会记住宋江这个名字”。

宋江三次发问，一层比一层深入。其实，在一开头店家就说了他不识字，可宋江偏要问他，为什么？因为宋江这里并不需要店家真的认识，他只是要一个倾诉的对象，将自己的精神、自己的抱负倾泻而出。这时的店家对宋江来说，并不是一个具体的人，而是“天下人”的代表，所以，他要给店家念诗，让他知道我宋江内心是怎么样的，给他讲宋江的名字，要他记住，要天下人都记住。——这才是宋江。

而相较之下，张涵予的独角戏就差了太多了，纵然张涵予写了两首（老水浒把那首西江月删掉，我觉得删的挺好，一来那首词水平确实差，二来表达的感情和那首七绝是一样的，重复），纵然张涵予还有回忆杀，但没有互动的独角戏，确实很难表现出人物的内心。

另外再说一下李雪健老师，他三问店家，每次回过头来，嘴角含笑，但眼神却是凌厉冷冽，宋江之为宋江，这一个表情就完全表现出来了。这样的功力，张涵予那真是望尘莫及。

最后再说一处细节，老水浒中的墙，那是真粉壁墙，而新水浒的墙，好像上面还贴着一层壁纸？老水浒墙上的字迹，是新墨压旧墨的，表明这都是客人们来随意涂鸦，并没有规划。你看宋江题诗，也是直接写在一幅旧墨迹的上面。而新水浒中，墙上的各首诗之间，整整齐齐，仿佛有人划了格子一般。宋江要题诗，也正好有那么大一块空白。——这是细节上的差异，说明新的确实不如老的用心。